Фильм “Восемь подруг Оушена” собрал в единое целое ансамбль довольно возрастных по голливудским меркам актрис (они подбираются к нашему старому пенсионному возрасту, хотя до нового им еще далеко) в попытке создать феминистский ремейк знаменитой криминальной трилогии Стивена Содерберга.

“Восьмёрка Оушен”, так точнее было бы передать название фильма, поскольку русский перевод “N друзей” исключает из счета самих Оушенов, что неверно, является очередной попыткой женской перезагрузки знаменитых мужских или смешанных кинофраншиз.

В рамках борьбы за гендерное равноправие культовые фильмы о мужчинах переделывают про женщин. Получается не очень.

Во-первых, зрители уже издеваются: “Охотницы за приведениями”, “8 подруг Оушена”, что дальше? “Белоснежка и семь гномих”? “Маленькая принцесса”? “Семь старушек и одна девушка”? “Крепкая белочка”? Так недолго дойти и до феминистского сиквела “Мальчика с пальчик” – “Девочка с дырочку”.

Во-вторых, при скоростном феминистском копировании сюжетов происходит не реальное переписывание их под женскую психологию, моторику, систему отношений, а лишь механический перевод, слегка подправленный спелчекером.

Наконец, в-третьих и главных, феминистки же не могут просто подарить девочкам те же плюшки, что и мальчикам, – им надо этим мальчикам отомстить за наличие пальчика. Поэтому “Восьмёрка” превращается в историю довольно мелочной женской мести расколовшемуся на допросе дружку.

“Женщина никогда не может быть ни в чем виновата” – такова первая заповедь феминистского кодекса, как ржа разъедающая всю голливудскую продукцию. И вот уже изощренная мошенница Дэбби Оушен с интерфейсом Сандры Буллок, – актрисы, рожденной играть выживающих в вакууме и кислоте записных стерв, превращается в невинную овечку, которую предал из трусости перед тюрьмой модный красавчик-галерист.

Большого мотива страшной девчачьей мести придумать так и не удалось и центральная интрига фильма превращается в подлую фемино-сексистскую подставу, радоваться которой может, на мой взгляд, только конченная ублюдка.

Если Дэнни Оушен получал свою дозу обаяния тем, что, по большей части, грабил владельцев казино, то есть отбирал деньги не просто у богачей, а у грабителей, то феминистский криминальный коллектив состоит в большинстве своем из благополучных женщин, некоторые из которых если и в долгах, то исключительно по своей вине.

А грабит эта банда в интерьерах музея почтеннейшую ювелирную фирму “Картье”. – фильм настолько проникнут натужной издевкой над Францией и французами, что напомнил мне знаменитую франкофобскую комедию “Развод” 2003 года с Кейт Хадсон и Наоми Уоттс, но та была гораздо более изощренной

Впрочем, французы в “Восьмерке” не крайние. Таковыми являются, разумеется… русские. Кто бы мог подумать! Фильм буквально пышет ненавистью, презрением и издевательствами над русскими находящимися за гранью любого мыслимого расизма:

“Не говори с едой во рту, я не понимаю по-русски” (в русской озвучке не без изящества заменили на “украинский”); “- А почему в списке хакеров одни русские, существуют вообще нерусские хакеры? – Все хакеры – русские и все русские хакеры”; “Эти украшения тут выставил очень богатый русский с фамилией, которую невозможно произнести”.

Заканчивается картина, разумеется, тем, что вся движуха вокруг французского колье является лишь отвлекающим маневром для масштабного грабежа драгоценностей русского олигарха. Отсюда, пожалуй, можно извлечь кое-какой геополитический урок: Любая шумиха в Америке затевается исключительно ради ограбления русских. Запомним.

Криминальная история состоит из логических дыр, религиозной веры во всемогущество “хакинга”, чудовищно смелых допущений о том, что потерявшееся и найденное в воде колье за полтораста миллионов не проверят на подлинность тут же на месте (конечно, большинство детективов происходит в мире, где никто не читал детективов, но не до такой же степени), и откровенных грубых подтасовок с временем и местом. Некоторые из сцен натянуты до уровня фильмов категории Z, например, сцена, когда Беккер не узнает вблизи Дебби Оушен, которая незадолго до этого его чуть не прирезала на публике.

В совокупности получается какое-то веганское севиче из топора. Сюжет строится на бесконечных натяжках и в реальности давно бы рассыпался. Даже глупейшая “Иллюзия обмана-2” была выстроена не столь нелепо.

Зато присутствуют непременные и утомительные “ку” в адрес всевозможных меньшинств. Рианна изображает всемогущую хакершу-негритянку (черное меньшинство хочет казаться себе невероятно умным и продвинутым). Её дополняют ювелирша-индианка и воровка-карманница-китаянка. При этом функции последней лишены всякого смысла – зачем нужна ловкорукая-щипачка, если её миссией является грубо и откровенно стащить колье с шеи блюющей… соучастницы, каковая, не будь она соучастницей, конечно заметила бы ограбление. В общем воровка получала свою долю, откровенно говоря, зря…

Среди меньшинств наконец-то нашлось место и бывшему большинству – американской домохозяйке с таунхаусом в пригороде, классическим мейкапом и чудесными детьми.

Эту домохозяйку в исполнении Сары Полсон отправляют работать корреспондентом журнала “Vogue”, в редакции которого ответственный секретарь ходит в платье “Эту расцветку моя бабушка подсмотрела у жены Хрущёва”. Надеюсь, что это какой-то изощренный стеб, которого мы просто не считываем. Это точно не Прада. По всей видимости, таким способом журнал подтравливают за недостаточную продвинутость в деле феминистской борьбы.

Странным образом, не была раскрыта [гомо]сексуальная тема. Лишь в отношениях героинь Буллок и Бланшетт проскальзывает что-то легко лесбийское, но и то трудно понять, не являются ли они просто сроднившимися за десятилетия подругами. Впрочем, создатели фильма достаточно угорели на том, что представительницу большинства и примерную домохозяйку играет открытая лесби Сара Полсон.

В итоге фильм тащит на себе оказавшийся и в самом деле великолепным дуэт неудачливой дизайнерши одежды в исполнении Хелены Бонем Картер, кривляющейся так, как будто она Джонни Депп в юбке, и Энн Хэтуэй, оказавшейся невероятно органичной в роли туповато-самовлюбленной звезды Дафны Клюгер, – стопроцентно напоминающей животное… Эти две актрисы реально тянут на себе свои выходы, а оказавшись вместе – становится просто заглядение.

К сожалению, помимо этого дуэта о “Восьмерке” мало что можно сказать хорошего. Разве что заметить, что она предоставляет уникальную возможность побродить по залам музея “Метрополитен”, в которых большинство из нас не бывало, и где звучит лучшая (не знаю осознанная ли) шутка фильма: “Я вышла из Египта и кажется заблудилась”.

В остальном “Восьмерка” фильм удивительно плоскодонный, беззубый, не достигающий даже своей феминистски-пропагандистской цели. Если женский, по преимуществу, мир фильма “Дьявол носит Прада” был токсичен и увлекателен, то посреди криминального шоу начинает заедать тоска, хотя до последнего не покидает надежда, что сюжет как-то неожиданно извернется и всё происходящее окажется использованием героинь в тёмную каким-нибудь хитроумным мужчиной. Но, увы, ничего подобного не происходит.

Заместительный феминистский кинематограф оказывается настоящей рубцовой тканью. “Девочки” неспособны жить своей жизнью, непохожей на мальчишечью, но и успешно конкурировать с мальчиками они не могут. Получается плоский девичник в мире, где условия всё равно задают мужчины – галеристы, агенты страховой, наконец – покойный Дэнни Оушен.

Дэбби всё время ведет разговоры с могильной плитой брата, толстовато намекая на то, что тот непременно восстанет, что твой Аркадий Бабченко и вся эта феминистская мишура рассеется как дым едва только за дело возьмется настоящий профи.