Главная фэнтези советских детей. Начав в 1939 году с перевода “Волшебника из Страны Оз” Баума (примерно в том же ключе, в каком Алексей Толстой переделал Пиноккио в Буратино), Александр Волков (биография писателя) в 1960-70-е годы досочинил продолжение истории Волшебной Страны и существенно разработал её мир, так что он смотрится вполне убедительно даже рядом с такими гигантами жанра как Толкиен и Льюис.

Последние, впрочем, были мастерами христианской фэнтези, у Волкова же напротив всё получилось очень прогрессистским. Герои из нашего мира (интересно, кстати, что они – американцы), попадающие в Волшебную Страну исправляют всевозможные случающиеся в ней безобразия с помощью тех или иных технических изобретений, иногда приобретающих в этой стране волшебные свойства. Средствами для победы над врагом могут служить то пушка, то игра в волейбол.

Книги Волкова написаны одновременно с тонким юмором и с большим социологическим чутьем. Он раз за разом придумывает коллизии, которые в большей степени характерны для реальной, нежели для волшебной истории. В этом он может считаться отдаленным предшественником Джорджа Мартина.

Его Волшебная Страна разделена на государства, управляемые по разным законам. Пришельцы-прогрессоры из нашего мира постепенно приводят её от дремучей архаики, под управлением могущественных волшебниц и ведьм, к более-менее современному социальному устройству, где руководят, в частности, созданные Гудвином и Элли новые лидеры – Страшила Мудрый, Железный Дровосек и другие. Эти устройства могут быть определены как Трудовые Демократии, наиболее похожие на идеальное представление о себе американских северян (так сказать протагонистов Волшебной Страны в Большом мире, прибывающих из штата Канзас) во второй половине XIX века.

В “Семи подземных королях” (у меня лично отдаленно ассоциирующихся с ленивыми королями эпохи Меровингов) вообще приходится решать интересную коллизию – у Подземной Страны есть семь королей со своими дворами, в то время как прокормить одновременно она может только одного. Остальных шесть приходится временно усыплять. Поэтому когда из-за повреждения источника с усыпительной водой просыпаются все семеро в стране от переизбытка элит начинается экономический коллапс. Элли и Страшила решают вопрос усыпив всех семерых, а затем, когда они проснуться, воспитав их в убеждении, что они на самом деле ремесленники. Тут нельзя не услышать отголосок грамшианской идеи ненасильственной революции через трансформацию самосознания элиты.

Возмутителем спокойствия в волшебном мире является Урфин Джюс – честолюбивый преемник одной из уничтоженных древних волшебниц – Гингемы. Не владея сам колдовским искусством он, однако, одержим волей к власти и стремится реализовать её через имперские завоевания. В книге “Урфин Джюс и его деревянные солдаты” он для этого использует оживляющий порошок, с помощью которого создает себе армию деревянных воинов – дуболомов, с которыми пытается установить “новый порядок”.

Во второй попытке в книге “Огненный бог марранов” он вовсе обходится без волшебства, мошенничеством – найдя дикое племя марранов и подарив ему огонь он убеждает их в своем предназначении и использует их варварскую энергию для попытки завоевания. Интересно, что народы Волшебной Страны весьма энергично сопротивляются Урфину Джюсу, ведут против него боевые действия и даже временами побеждают, то есть не предстают пассивными жертвами непреодолимой злой мощи, как народы в западных фэнтези. Люди из Большого мира конечно существенно помогают жевунам, мигунам и прочим в их борьбе, но теоретически не сложно представить, что они отобьются и без их помощи.

В силу особенностей советского книжного рынка, который вынуждал читать не то, что хотелось, а то, что удалось достать, единственной книгой Волкова, которую я смог прочесть в детстве, был “Желтый туман”. Она произвела на меня самое сильное впечатление.

В основе сюжета лежит восстание древних архаико-хтонических сил, внезапно обрушившихся на уже вполне цивилизовавшуюся и далеко продвинувшуюся о пути трудовой демократии Волшебную Страну. Просыпается одна из древнейших владычиц Волшебной Страны – великанша Арахна, усыпленная некогда победившим её волшебником на пять тысяч лет.

Она использует институты своей традиционной власти над гномами, которые хранят простодушную преданность своей госпоже и столетиями заботились о ней спящей и, прочитав гномьи летописи и узнав о текущем политическом положении, решает покорить Волшебную Страну.

Она пытается привлечь на свою сторону Урфина Джюса, но тот, наученный горькими опытами, отказывается. Жители главных государств Волшебной Страны отражают нападения Арахны – марраны забрасывают камнями, Изумрудный город ранит её из катапульты, мигуны обстреливают из пушки, рудокопы атаковали её драконами.

Трудовые демократии, отличающиеся высоким уровнем организации, оказываются колдунье не по силам. И тогда она прибегает к настоящему архаическому средству – большой магии с наложением глобального заклинания (в следующий раз глобальные заклинания появятся, кажется, только в великой игре “Master of Magic”). Арахна накладывает на Волшебную Страну заклинание “Желтого тумана”. По своему эффекту Желтый Туман похож на последствия ядерного оружия, но только без самого взрыва. Во-первых, он поражает слизистые и вызывает слезы и мучительный кашель. Но с этим обитатели Волшебной Страны быстро справляются, внедрив повязки и защитные очки.
Гораздо хуже второй эффект – наступление Зимы. Кто сказал Winter is coming? Не пугайте Кличко! – Пол бетонный! Поскольку туман закрывает солнце, то Волшебную Страну ждет первая за тысячелетия зима.

Здесь-то и появляются гости из Большого Мира, которые побеждают Арахну при помощи сконструированного моряком Чарли Блэком Гигантского Боевого Человекоподобного Робота – Тилли-Вилли, который будучи в Волшебной Стране оживает. Кампания против Арахны поражает своим размахом. С одной стороны, против неё выдвигается Тилли-Вилли вместе с управляющим им передвижным штабом. С другой, диверсионная армия мышей, которые уничтожают её летающий ковер и, тем самым, лишают господства в воздухе. Одновременно Энни привлекает гигантского орла Карфакса, который передает господство в воздухе уже нашим героям. В итоге Арахна, загнанная на утес над пропастью, оказавшись зажата между Тилли-Вилли и Карфаксом погибает, а заклинание благополучно снято.

Даже сегодня, когда пересказываешь эту эпичную вещь, она восхищает того, кто знаком с Толкином, Льюисом, Мартином и другими. Понятно, что вещи Волкова более детские, но, право же, ничем не хуже “Хоббита”. А тогда они нас просто завораживали. Честно говоря, очень хотелось бы увидеть книги Волкова в достойном киноволощении, однако, боюсь, ждать от нашего кинематографа уровня Питера Джексона пока не приходится.

В СССР попытались снять мультфильм по книгам Волкова, однако в 70-х настоящая советская мультипликация была сознательно уничтожена. Вместо добротных мультфильмов в диснеевской традиции начали делаться чудовищные кукольные мультфильмы с уродливыми героями. И на “Волшебнике изумрудного города” это уродство псевдо-мультипликации проявилось в наибольшей степени. Анимационная версия сказок была изуродована и заспойлена. А всего-то было надо оживить гениальные рисунки художника Леонида Владимирского, который может быть без преувеличения назван соавтором Волкова. Переиздания волковских сказок с каким-то другими иллюстрациями, кроме Владимирского, попросту убоги.