Чернобыль (2021)

Чернобыль (2021)

«Чернобыль» Данилы Козловского начинается как добротный косплей позднезастойного и раннеперестроечного кино. Создатели ленты на совесть вложились в воспроизведение атмосферы позднесоветского быта, выбрали реально узнаваемые типажи – мама-одиночка, пьющий папаша, зашуганный мальчик на велосипеде (я почти его ровесник, так что готов настаивать — попадание близкое к стопроцентному). Частью косплея эпохи оказывается и выглядывающая то тут, то там Украинская ССР (без которой создателям сериала HBO удалось обойтись совсем).

Только в одном так и не удалось отказаться от стереотипов – советские люди апреля 1986 года только что не ведрами хлещут водяру. На самом деле на дворе был разгар антиалкогольной кампании и ехать после поллитра водки на жигулях с бутылкой портвейна на переднем сиденье мог только и впрямь последний герой. Впрочем, играть в машине в 1986 году кассета с записью «Последнего героя» сделанной в 1989 ну никак не могла – да и песня «Арлекино» подошла бы главному персонажу куда больше.

Герой в исполнении самого режиссера, довольно слякотный и мутный пьющий мужичонка, даром что офицер-пожарный, внезапно узнает, что у него есть сын от покинутой десять лет назад и случайно встреченной возлюбленной-парикмахерши. На радостях он продает видеомагнитофон (откуда он у него, неужели пожарная охрана и в советские времена была такой взяткоемкой отраслью?), чтобы купить сыну настоящую кинокамеру.

Сдача в целых триста рублей остается в кармане, для того, чтобы наглядно показать нам общий уровень художественного произведения, созданного всё еще начинающим даровитым режиссером. Деньги оказываются с героем, когда он бросается тушить пожар на АЭС и выбегает на горящую, залитую расплавленным радиоактивным битумом крышу, чтобы спасти товарища. Кстати сказать, очевидцы трагедии отрицают наличие на крыше какого-то пожара с огнем, который требовалось тушить.

«Пожар на крыше — это миф. Там не было пожара, о чем говорят и сами пожарные, и операторы, которые были там. Были локальные очаги, их быстро сбили. А на крыше стояли пожарные, которые подавали «рукавами» воду в раскаленный и разрушенный реактор. Однако, если в обычном режиме в реактор насосы подают 48 тысяч тонн воды в час, то то, что лили пожарные «рукава», наверное, испарялось, не долетая до него. Но у них была такая задача, их туда поставили и они тушили реактор» — утверждал старший инженер управления 4 блока ЧАЭС Алексей Бреус. Пожарных использовали для того, чтобы попытаться залить и охладить реактор, и они пострадали в процессе этого бессмысленно-героического подвига.

Теперь деньги – настоящая грязная бомба. Герой, выбрасывающий, как и положено, всю одежду, прячет деньги под подушку. А потом отдает их матери своего ребенка, который стал свидетелем взрыва и теперь облучен и тяжело болен. Настоящее чеховское ружье, обязанное выстрелить. Эти деньги должны убить ребенка, должны спасти ребенка, но убить мать, должны спасти ребенка и мать, но убить кого-то третьего. Они могут выстрелить по разному. Они не могут себе позволить только одного — просто так исчезнуть. И, тем не менее, они исчезают. Козловский просто о них забывает (или вырезает дальнейшую линию денег, но не подчищает концы). Это примерно всё, что нужно знать о композиции и мастерстве рассказа в этом киношедевре.

Со «сторителлингом» (как выражаются антиподы), касающимся основного сюжета, преодоления последствий аварии, дело у Козловского обстоит еще хуже. Фильм снят по мотивам вошедшей в легенды реальной истории «чернобыльских дайверов» — Алексея Ананенко, Бориса Баранова и Валерия Беспалова. Им было поручено предотвратить ситуацию, которая была чревата планетарной катастрофой – если бы раскаленное ядерное топливо спустилось бы в бассейн-барботер под реактором, то произошел бы грандиозный паровой взрыв с выбросом радиоактивных осадков и радиационная волна накрыла бы половину Евразии. Чтобы исключить такое развитие событий необходимо было вручную открыть заглушки бассейна и спустить воду.

Начальник смены инженеров Борис Баранов отправился на это дело сам, с ним пошли старший инженер-механик Алексей Ананенко и старший инженер управления энергоблоком Валерий Беспалов. До заглушек нужно было идти в темноте, по пояс в воде, неясна была степень разрушения коридоров. Предстояло проработать по пояс в воде под активной зоной реактора. А специалисты нужны были для того, чтобы разобраться в сложном хитросплетении труб и задвижек. Именно поэтому было нереально послать туда военных. Главным риском было в процессе решения задачи получить смертельную дозу, как ранее пожарные.

Герои, облачившись в гидрокостюмы, теряя по дороге фонарики, добрались по пояс в воде до точки и блестяще выполнили свою задачу, благополучно вернувшись обратно. Радиация их тоже сравнительно пощадила — обошлось без драматических последствий. Борис Баранов скончался в 2005 году в 64 года, Ананенко и Беспалов живы-здоровы.

Угроза, существовавшая в связи с бассейном, была вполне осязаемой. Как сообщают соцсети: «Опасения ликвидаторов аварии по поводу возможного парового взрыва оказались не беспочвенными. Через несколько месяцев после событий радиационной разведке удалось проникнуть в бассейн-барботёр. Там они увидели огромную расплывшуюся каплю с серой, местами чёрной, блестящей поверхностью. Площадь основания равнялась шести квадратным метрам. Масса оценивалась в 11 тонн. Такой расплав называется «кориумом» (от английского слова core — ядро), поскольку образуется в результате расплавления активной зоны (ядра) реактора Изначальная температура кориума на Чернобыльской АЭС составляла около 2000 °C. Для сравнения температура вулканической лавы колеблется от 500 до 1200 °C. Что могло произойти, если бы в момент попадания этой массы в бассейн оттуда не отвели десятки тысяч литров воды, трудно представить».

Так что подвиг налицо. Это был будничный подвиг спокойных сдержанных людей, которые отлично знали свое дело и готовы были рисковать жизнью для выполнения долга.

Скучновато звучит? Пожалуй. Ничто не мешает киношникам несколько приукрасить действительность. Авторы сериала «Чернобыль» от HBO пошли по пути превращения подвига в жертву смертниками, на которую решаются Щербина и Легасов ради общего спасения. Однако заканчивается рискованная операция благополучно.

Никто не осудил бы Козловского, если бы он просто сгустил детали, заставив героев плавать с аквалангом в почти кипятке, оказываться на грани смерти и спастись лишь в последний момент. Однако менталитет российского «креакла» устроен по другому. Его не устраивает сам тот факт, что обычный русский человек на подвиг готов и еще более невыносима мысль, что подвиг может обойтись благополучно, без «все умерли». Усмотрев такую недопустимую картину он немедленно пытается в героев плюнуть и дискредитировать само их дело.

Поход дайверов превращается в изображении Козловского в несмешную клоунаду. Из трех их становится четверо, из которых двое не имеющих отношения к станции водолазы, один – главный герой пожарный, который обошел станцию не раз и лишь один – отчаянно трусящий инженер. Один водолаз обваривается сразу. Инженер устраивает истерику, в ответ на что герой Козловского рассказывает ему вонючую притчу про обгадившегося в скафандре Гагарина. Первая попытка запитать управление бассейном электричеством оказывается безрезультатной. Второй водолаз, героический офицер Борис, сходит с ума и бежит прямо в горящий реактор, после чего умирает от лучевой болезни за считанные часы. Инженер и главный герой отправляются на второй заплыв в аквалангах по кипятку, отворачивают задвижку, после чего оба тонут. Инженер – совсем, пожарный не совсем, но, как мы понимаем из финала фильма в итоге он умирает от лучевой болезни. Во всем этом безумии есть отдаленные отблески мрачнейшего фильма об аквалангистах-спелеологах «Санкторум», но сюжеты, совершенно оправданные в неизведанной пещере, мало подходят к Чернобыльской атомной станции.

Дело формально сделано, но сделано с таким зашкаливающим количеством истерик, панических бегств, шума, ругани, взаимных драк и с таким коэффициентом потерь (100%), что подвиг «дайверов» оказывается совершенно обесценен. История их поступка не приукрашена, а именно что переврана с целью вящего унижения. Как остросюжетное кино это так же ни на что не годно из-за вялой, подернутой серой дымкой манеры съемки, атмосферы непрерывных психозов и отсутствия хотя бы одного по настоящему сильного характера.

Козловский как актер попал в воронку амплуа. Он все время играет слякотных ненадежных мужичонок, которых лишь обстоятельства заставляют как-то подтянуться и сделать что-то серьезное. Таков был его Владимир в позорном «Викинге» (не имеющий ничего общего с историческим), таков был его тренер, в несколько превзошедшем мои ожидания одноименном фильме. Пожарный Карпушин мог бы оказаться в том же ряду и, столкнувшись с испытаниями, мог бы выйти из состояния слякотности и стать настоящим героем, но Козловский-режиссер не дает Козловскому-актеру этого сделать, устраивая чреду постыдных факапов и, в конечном счете, всех убивая. Слабость и слякотность в «Чернобыле» празднует безоговорочный триумф.

Единственной сильной эмоцией, единственной мечтой, которая движет слякотным героем, является мечта о Священной Загранице, — божестве наших креаклов, аватары которого рассыпаны по всей производимой ими литературной, театральной и кинематографической продукции. В данном случае мечта о Священной Загранице воплощается в Самолете в Швейцарию, куда, якобы, отправляют пострадавших ликвидаторов (бредовейшая ситуация, ни за какую заграницу никто никого разумеется не отправлял и отправить не мог).

Карпушину надо, чтобы на борт в Швейцарию попал его схвативший опасную дозу новообретенный сын. Мальчик уже неким образом причастен к этой Загранице, на его стенах висят плакаты с Шварцем и Слаем, так что, конечно, своё излечит своего. И вот герой Козловского жертвует жизнью ради того, чтобы сын соприкоснулся с Швейцарией. Священная Заграница мальчика исцеляет, Радиоактивная Родина отца убивает. Базовый метасюжет любого креакловского произведения о России сохранен полностью.

Проводником в Священную Заграницу является загадочно курящая еврейская женщина-врач Дина. В исполнении, однако, не Ксении Раппопорт и не Юлии Пересильд, а Равшаны Курковой. Здесь должна быть шутка про то, что из всех искусств для нас важнейшим является Манижа, но её не будет, так как Равшана Куркова мне очень нравится, а её роль в «Балканском рубеже» вообще огонь.

Женские роли – это единственное, что как-то вытягивает фильм Козловского. По сути его тащит на себе Оксана Акиньшина. Акиньшина честно использует все свои опции от секс-символа до страдающей матери. В итоге получается фильм, как в жизнь провинциальной матери-одиночки вламывается поддатый бывший, пригождается на дело – спасает сына (правда без его подарка-камеры сын, возможно, и не попал бы в эту передрягу) и благополучно исчезает, превращаясь в безопасное воспоминание. Одна беда, такие успехи среди общего провала создают эффект «опять вечная Акиньшина». Если бы я искал Козловскому оправданий, я бы решил, что Данила просто захотел поцеловаться с Оксаной за деньги минкульта. Но эээ…

В свое время Данила Козловский заявлял, что не боится сравнения с сериалом HBO, так как его фильм будет другим и про другое. Не то, чтобы он соврал, но, тем не менее, его лента буквально лопается от визуальных заимствований из американского фильма – светящийся столб над станцией, падающие птицы, полуанонимный начальник, косплеящий Щербину, даже положительный инженер с усиками, косплеящий главного антигероя фильма HBO – Дятлова.

Однако между двумя кинопроектами есть и в самом деле важное отличие. «Чернобыль» HBO – это фильм о настоящих героях, о людях из стали, которых ничем не сломить и не запугать. Главная опасность этого сериала – создаваемый им ложный образ русских, которые любую проблему решают человеческими жертвами. Но сама способность русских жертвовать собой и добиваться этой жертвой невозможного не только не подвергается американцами сомнению, но и акцентируется.

Характерно и то, что большинство персонажей сериала – это реальные люди с именем, фамилией и биографией. И эпических героев сделали из них – Щербина, Легасов, Василий и Людмила Игнатенко, «дайверы» Ананенко, Беспалов и Баранов.

В фильме Козловского никаких людей из стали нет, есть слякотные или истеричные мечущиеся неудачники, одержимые культом Заграницы. Впрочем, в фильме Козловского и вовсе нет людей – вместо них анонимные маски. Особенно характерен начальник Тропин, визуально списанный с Щербины, но лишенной всякой его решительности, воли и способности к поступку, такой же мутный типчик, как и главный герой. Все что он может – показать корочку, пообещать допуск к Загранице и проорать на спорящего с ним атомщика, что «Система она повсюду». По племенным обычаям креаклов Козловский ухитряется совместить фрондерскую ненависть к Начальству с трусоватой его анонимностью.

Если что-то и напоминает фильм Козловского, так это другую ленту о той же эпохе «Братство» Павла Лунгина. Тот же градус отвращения к предмету, стремление унижать героев и обессмысливать их подвиги, тот же плевок в лицо еще живым ветеранам событий. Почему ликвидаторы не обиделись на Козловского так же громко, как это сделали ветераны-афганцы – я не знаю. Но лично мне, чей покойный тесть был ликвидатором, смотреть кино в котором откровенно оплевывается тихий подвиг этих собранных, сдержанных, отважных и компетентных людей, противостоящей невидимой и от того лишь еще более ужасной смерти, было предельно неприятно.

Вопроса: почему Министерство Культуры выделяет деньги на такие сценарии и соглашается принять итоговый позорный результат – я не задаю, так как задавал его уже слишком много раз до того.

Вы можете поддержать проекты Егора Холмогорова — сайт «100 книг», Атомный Православный Подкаст, Youtube-канал со стримами и лекциями — оформив подписку на сайте Патреон

www.patreon.com/100knig

Подписка начинается от 1$ — а более щедрым патронам мы еще и раздаем мои книжки, когда они выходят.

Или оформить подписку на платформе Boosty (варианты поддержки от 100 руб)

https://boosty.to/100knig

Так же вы можете сделать прямое разовое пожертвование на карту

4276 3800 5886 3064

или Яндекс-кошелек (Ю-money)

41001239154037

Спасибо вам за вашу поддержку, этот сайт жив только благодаря ей!


Господарь Влад (1979) Нет комментариев

Господарь Влад (1979)

Ход королевы (2020) Нет комментариев

Ход королевы (2020)

Джентльмены (2019) Нет комментариев

Джентльмены (2019)

Маленькие женщины (2019) Нет комментариев

Маленькие женщины (2019)

1 Comment

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Метки

Ваш браузер не поддерживает тег HTML5 CANVAS.

Егор Холмогоров. Категории русской цивилизации