Алита (2019)

Алита (2019)

Кинокомикс «Алита. Боевой ангел» Роберто Родригеса — фильм, рассчитанный на «мимими-эффект». Тобой непрерывно манипулируют — то с помощью маленькой собачки, то с помощью апельсина, то показывая как трехсотлетняя старушка-убийца, подобранная на свалке и отреставрированная, переживает пубертат и восторги первой любви.

Главным же средством манипуляции являются глаза. Знаменитые большие глаза из японской манги, придуманные когда-то из своего рода расового стыда за «узкоглазость». Теперь они являются способом заглянуть зрителю прямо в душу и заставить его не обращать внимания на ахинический сюжет и на то, что он все это уже видел.

Честно говоря, я не думал, что два кинематографических гения и новатора — Родригес в роли режиссера и Джеймс Кэмерон в роли продюсера могут снять настолько вторичный фильм в известном смысле разоблачающий сам себя. Один из ключевых мотивов в нем — грабители киборгов, которые нападают на искусственных людей в темном переулочке, отрезают им самые вкусные части — искусственные руки и ноги, оружие и прочие гаджеты, и перепродают тем, кто больше заплатит.

«Алита» представляет собой нарезку из таких чужих гаджетов. Мимимишную не совсем в себе девочку подростка, которая в то же время безжалостный высокопрофессиональный убийца, человек оружие, показывали в «Миссии Серенити». Смертельная игра на стадионе, практически на выживание — это «Бегущий человек» и все его бесчисленные вариации. Арка сюжета и общая идеология — девочка бросает вызов системе, — пугающе напоминают фильмы про Сойку-Пересмешницу. Киберпанковских городов, начиная с «Бегущего по лезвию» было столько, что и не перечтешь. Наконец все вместе настолько похоже на «Первому игроку приготовиться», что это практически неприлично.

Гений Роберто Родригеса при изготовлении этой киберпанковской мешанины состоит в том, что он наклепал этот фильм-киборг без всякой заявки на серьезность и логику, даже не пытаясь придать своим персонажам правдоподобность и последовательность действий — припаивай все, что получается припаять, громозди один штамп на другой — главное, чтобы это было красиво.

А «Алита» фантастически красивый по комиксным меркам фильм — просто залюбуешься и до последней минуты будешь ждать, что тебе покажут хоть какую-то развязку, которая как-то оправдает все происходившее прежде. Но не тут-то было — фильм заканчивается пафосной сценой — девочка-старушка при переполненном стадионе грозит «хозяину игры» кулачком с зажатым в ней плазменным мечом: ужо вот я выиграю по твоим правилам и тогда от разговора о том, в чем сила не отвертишься.

Поэтому разбирать «Алиту» как фильм иллюзию, как некое художественное высказывание особенного смысла нет. Зато весьма любопытно посмотреть на него как на фильм-симптом современного западного самосознания.

Заметили ли вы, что почти вся западная фантастика последнего времени это киберпанк разных вариаций. Мир настигла некая катастрофа, и остатки людей среди всего этого выживают? «Алита» — это самый классический и наивный киберпанк, который только возможен. И вот что интересно в этом направлении — это железобетонная уверенность, что жизнь после катастрофы в сущности будет такой же.

Да, огромные города рухнут, да, государства не будет, а вместо полиции поддержанием порядка будут заниматься охотники за головами. Но по-прежнему откуда-то будет браться электричество и водопровод (а ведь еще, наверное, у них и канализация есть), кто-то будет вывозить мусор, кто-то будет производить виски с красивыми лейблами, кто-то клепать разнообразную яркую подростковую одежду и показывать рекламу по телевизору.

Создателям киберпанка не приходит в голову усомниться, что люди в этом мире будут по прежнему мечтать и говорить красивыми фразами, хотя как возможен мир, где нет полиции, но есть система образования — совершенно непонятно. А если такой системы образования нет, то и с прочими городскими заморочками в поведении людей будет туго.

Иными словами, мир киберпанка совершенно неправдоподобен, но очень показателен. Примерно так, должно быть, представляются высокоразвитые западные общества мигрантам третьего мира: ну да, мы все тут займем и заселим, ну да, станет погрязнее, и всюду будут фавелы, но система в целом работать по-прежнему будет. Иными словами, мир киберпанка — это мир Мигрантокалипсиса, когда слияние первого и третьего миров произойдет не в форме подтягивания третьего мира к первому. А, напротив, в форме занятия первого мира людьми из третьего. Да, конечно, кое-какие технологии утратятся, но в целом жить на «мексиканском» уровне вполне будет можно.

В ленте нет никаких «обязательных чернокожих», «присяжных геев» и прочего шлака, от которого лопаются современные киноленты. Темнокожий Махершала Али играет воплощение зла — Вектора, постоянный «фашист» тарантиновского мира — Кристофер Вальц, напротив, само воплощение добра. Но вся прочая политкорректность приносится в жертву тренду сезона — воинствующему феминизму.

Любовная история «Алиты» — это, по сути, рассказ о том, что сильной девочке, которая обнаруживает в себе все большие и большие скрытые резервы непутевый мальчик только мешает и создает проблемы, что он — слабое звено. Если любишь — отпусти его с десятикилометровой высоты.

Юрий Быков сетовал, что на его брутальный социальный боевик «Завод» где потные мужики-работяги с калашами ходят среди масляных станков и захватывают в заложники олигарха, зритель вообще не пошел. Но вот зато на «Алиту» где хрупкая чистоглазая девочка, у которой нет вообще никаких выделений кроме слез борется с заоблачным «Заводом» — зритель ломанулся, поскольку ломится в кино не за портяночной правдой, а за гламурными сказками. Беда, однако, в том, что выросшие на этих сказках дети пытаются потом следовать их инструкциям в жизни.

Вы можете поддержать проекты Егора Холмогорова — сайт «100 книг», Атомный Православный Подкаст, Youtube-канал со стримами и лекциями — оформив подписку на сайте Патреон

www.patreon.com/100knig

Подписка начинается от 1$ — а более щедрым патронам мы еще и раздаем мои книжки, когда они выходят.

Или оформить подписку на платформе Boosty (варианты поддержки от 100 руб)

https://boosty.to/100knig

Так же вы можете сделать прямое разовое пожертвование на карту

4276 3800 5886 3064

или Яндекс-кошелек (Ю-money)

41001239154037

Спасибо вам за вашу поддержку, этот сайт жив только благодаря ей!


Не время умирать (2021) Нет комментариев

Не время умирать (2021)

Александр (2004) Нет комментариев

Александр (2004)

Во время войны (2019) Нет комментариев

Во время войны (2019)

Чернобыль (2021) Комментариев: 1

Чернобыль (2021)

No Comment

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Метки

Ваш браузер не поддерживает тег HTML5 CANVAS.

Егор Холмогоров. Категории русской цивилизации